Beyoncé - Lemonade

[ShangaÏ]

Reine de l'unviers. Tout est parfait je trouve, j'apprécie presque Th Weeknd grâce à cet album.

[J-B]

Je viens d'écouter l'album. Franchement je le trouve assez bon, mais pas exceptionnel non plus.

 

C'est vachement mou dans l'ensemble ( Sandcastles, Love Drought, Sorry, Pray you Catch me, Forward...), j'aime bien Daddy Lessons et All Night pour l'originalité, dans le sens où elle nous avez pas habitué à ce genre de sons.

 

Grosse déception, 6 Inch. J'adore The Weeknd et Bey, mais là franchement la chanson est plate, ça décolle pas... vraiment dommage.

 

Par contre, Freedom est LA chanson de l'album, juste une bombe atomique.

[Kinderfeld]

Album franchement dispensable et anecdotique, Beyonce est capable de faire bien mieux. Les prods sont bonnes, il y a de la recherche mais il y a pas une dose d'émotion c'est hyper fade. Cet album est un peu ennuyant et pourtant j'adore les disques reposants.

 

Son chant est quelconque et passe au second plan sauf sur quelques chansons, j'ai l'impression que sa voix change énormément en l'espace de dix ans c'est assez flippant.

J'aime beaucoup Love Drought un petit titre rnb très sympa (je trouve que ça fait très Letoya ), Sorry est une petite surprise sympathique, j'aime bien le feat avec the weekend on va dire qu'elle prend quelques risques et bien sur Freedom qui sort du lot (futur single ?).

Les titres Hold Up, All Night sont bons mais pas extraordinaires (c'est le défaut de l'ensemble de l'album). Quand j'écoute Lemonade j'entend un disque sympa en musique de fond mais pas un album qui va me mettre par terre.

 

Daddy Lessons n'est pas si terrible que ça, ça passe juste mais sans plus, au moins elle chante sans grosse prod derrière, un peu de simplicité ne peut pas la faire de mal.

La première piste est plaisante mais ça reste une introduction pour moi.

 

L'album est moyen, l'ensemble de l'industrie musicale d'aujourd'hui a envie de bosser avec Beyonce, elle a des prods plutôt cool mais elle semble pas à fond vocalement (attention je ne demande pas un album comme B day ou 4 avec une voix guelarde).

 

J'ai peur qu'elle intéresse beaucoup moins de monde avec ce nouvel album, la stratégie ne surprend plus et tidal est vraiment un boulet, son public a le temps de télécharger l'album de façon illégale. Et je pense pas que les ventes physiques vont servir à quelque chose, elle fait l'erreur de rentrer dans le mode streaming/digitale musique sur le net, rien ne vaut un lancement classique, le public doit avoir le choix d'écouter l'album en streaming ou en physique (dés la première semaine sinon le buzz est mort).

[B.B Homemaker]

J'ai aussi un peu du mal avec la durée de l'album qui est assez court à mon goût, 45min c'est vraiment trop peu j'ai l'impression.

[Biggie]

Si elle nous sort demain la suite de l'opus special RATCHET. je valide , il me manque ma d'ose la.

[Steph07]

Je suis clairement déçu, je savais qu'elle ne ferait pas mieux que Beyoncé, je crois que c'est impossible pour moi ,c'est un de mes 3 albums préférés au monde avec le Aaliyah d'Aaliyah et le Full moon de Brandy !

 

passer donc de Beyoncé à Limonade, c'est pour moi une simple régression, je n'ai rien à dire sur le visuel c'est sublime mais les chansons quoi, où sont les hits ? Il y a 3-4 titres qui se distinguent mais c'est d'un mou !

 

je vote "bon" mais en réalité c'est moyen, très très très déçu ! Elle est capable de 1000 fois mieux, j'adore Beyoncé mais je resterai objectif

 

Beyoncé >4 > Limonade

[Lover]

Je crois que l'objectif n'est pas d'avoir de hit! Mais de vendre un album. Et quel album... Il est vraiment cohérent. Et je le trouve même plus cohérent que Beyoncé. Et encore Freedom a tout d'un hit.

 

Il est plus court mais ça ne me dérange absolument pas. Tout s'enchaîne très bien et c'est là l'essentiel. Je ne jette absolument rien dans ce projet.

 

 

[wayz]

Encore un opus de très haut niveau capable de rivaliser avec n'importe quel album de n'importe quelle popstar féminine des 80's/90's portées aux nues comme des divinités sur ce forum. Le même album proposé par l'une d'elles et certains avis seraient différents, j'en suis persuadé.

La prod, les collaborations (James Blake, Kendrick... ), instrus, la voix: travail monstrueux, très riche et référencé. Du caviar.

Elle prouve une nouvelle fois qu'il existe encore d'excellentes popstars mainstream aujourd'hui, n'en déplaise aux passéistes.

Je ne parviens pas encore à départager les titres, trop frais.

Bref, Queen of Pop, oui oui.

 

 

Les premières critiques:

 

The Guardian

Beyoncé – Lemonade review: 'A woman not to be messed with'

4/5

 

 

 

 

Beyoncé’s imperious sixth album sees her turn her attention to her marriage, with witheringly powerful results

Dishearteningly billed as “a conceptual project based on every woman’s journey of self knowledge and healing” – a description that makes it sound like something agonisingly earnest you’d go out of your way to avoid at the Edinburgh Fringe – Beyoncé’s sixth solo album touches on a lot of potent topics. Quite aside from the presence of her much-discussed single Formation, a meditation on race that originally appeared in the middle of Black History Month, there are lyrical references to slavery, rioting and Malcolm X and a ferocious guest appearance by Kendrick Lamar that jabs at Fox News and police brutality and ends with something approaching a call to arms.

In an era when pop doesn’t tend to say a great deal, there’s obviously something hugely cheering about an artist of Beyonce’s stature doing this: she increasingly seems to view her success and celebrity as a means to an end rather than something to be maintained at all costs. Nevertheless, Lemonade is an album less about politics than something more personal. It’s more preoccupied with the state of her marriage than it the state of the world, overshadowed by her husband Jay Z’s alleged infidelity. If you want to compare her to an old soul legend, it’s more Here, My Dear than What’s Going On: for all its brilliance, Formation feels oddly tacked-on at album’s end, arriving after All Night, a track that sounds remarkably like a grand finale.

Given the amount of lurid media speculation about the Knowles-Carter union, you could have reasonably expected Beyonce to step discreetly around the subject of what you might call Hova’s legova, for fear of giving the gossip mags further fuel: perhaps a knowing allusion here and there, the odd bitter reference to the press intruding on her personal life. But no: in the film that accompanies the album, premiered last night on HBO, she does everything to express her displeasure at her husband’s behaviour short of appearing holding aloft a pair of scissors in one hand and Jay Z’s severed testicles in the other.

She’s seen tearfully committing suicide, smashing things up with a baseball bat, destroying cars by driving over them in a monster truck and throwing her wedding ring at the camera, as well as reciting the alarmingly visceral poetry of Warsan Shire – best known as the author of that oft-quoted line about how no one leaves home unless home is the mouth of a shark – much of which sounds less like the words you usually hear issuing from an R&B divas mouth than something the late Richey Edwards would have come up with around the time the Manic Street Preachers made The Holy Bible: “till the blood spills in and out of uterus, wakes up smelling of zinc, grief sedated by orgasm”.

The album itself is no less bracing in its approach than the film. “Suck on my balls, I’ve had enough,” she sings on Sorry, shortly before threatening to leave and take their daughter with her. “Big homie better grow up”, she adds, a direct allusion to the title that Jay Z gave himself during his guest appearance on her 2003 single Crazy in Love. The music, too, slowly works itself up into a righteous frenzy of anger, shifting from the becalmed misery of opener Pray You Catch Me via via the sparse simmer of Hold Up – which rather wittily borrows its chorus from the Yeah Yeah Yeah’s paean to undying devotion, Maps, and its hook from Andy Williams’ Can’t Get Used To Losing You – before finally boiling over on the fantastic Don’t Hurt Yourself: a ferocious, distorted vocal as commanding as anything she’s recorded, wrapped around samples from Led Zeppelin’s When the Levee Breaks and a guest appearance from Jack White. Indeed, without wishing to encourage someone towards the divorce courts, she’s so good at the hell-hath-no-fury stuff that it’s almost disappointing when the mood eventually lightens and she declares everything well in her marriage once more.

Not everything here works as well as that, or the weird, affecting mixture of defiance and vulnerability found on 6 Inch, a track on which she slurs and snarls about how rich, hard-working and desirable she is over ominous electronics, before her voice appears to crack as sings “come back, come back, come back”. Daddy Lessons’ curious blend of New Orleans jazz and country sounds uncomfortably like pastiche, while there’s something of a lull at the centre of the album, ironically the moment where the mood changes from bitterness and fury to something more forgiving and redemptive. The piano ballad Sandcastles isn’t a bad song as such, and it boasts a startlingly raw vocal that occasionally threatens to turn into a distraught howl, but it sounds a bit commonplace compared to what’s going on around it, not least the flatly astonishing Freedom, a dense swirl of sound containing everything from old Alan Lomax field recordings to 60s psychedelia from Mexico.

On Freedom, and indeed for much of Lemonade, Beyonce sounds genuinely imperious. She’s obviously not the only major pop star willing to experiment and push at the boundaries of her sound: that’s clearly what Rihanna and Kanye West were attempting to do on Anti and The Life of Pablo respectively. The difference is that those albums were at best a bold and intriguing mess: the sense that the artists behind them were having trouble marshalling their ideas was hard to escape. Lemonade, however, feels like a success, made by someone very much in control. “This is your final warning,” she scowls on Don’t Hurt Yourself, “if you try this shit again, you lose your wife.” You rather get the feeling Jay Z should heed those words: on Lemonade, Beyonce sounds very much like a woman not to be messed with.

http://www.theguardian.com/music/2016/apr/24/beyonce-lemonade-review-a-woman-not-to-be-messed-with

 

 

 

 

The Telegraph

Lemonade is Beyoncé at her most profane, political and personal.

5/5

 

 

 

On December 13, 2013, Beyoncé released her secret self-titled fifth album, with accompanying videos for each of its 14 tracks. The world, or the portion of it that expresses its every thought online, went insane. On February 16,2016, she unleashed the video for Formation, an event so momentous and influential that Hillary Clinton claimed earlier this week in an interview with New York hip hop station Hot 97’s breakfast show, that - like Beyoncé - she always carried hot sauce in her bag.

Is it too soon after the departure of Prince to suggest that Beyoncé is making a lot of Prince-like moves? Perhaps. But look at the way she’s evolved into an enigma. Look a the way she chooses to engage with her devoted community; not through words or tweets but Instagram images. Look at the way she strives to surprise and confound rather than deliver the expected. These are Prince-like moves.

HBO, which premiered Lemonade, the one-hour visual album that was released on Jay-Z’s streaming service Tidal immediately following the TV broadcast, aired the first trailer for the new season of Game Of Thrones four months ago. They’ve all but admitted Jon Snow will be back in some form. But until Lemonade aired, no one had a clue what it was, outside of a single image of the singer sporting braids and a fur jacket.

Digest that for a second: one of the most iconic performers on the planet in one of the least private eras on the planet and, for the third time in three years, she was able to execute and release a project in total secrecy.

Lemonade features 11 spoken-word intervals performed by Beyoncé, written by Somali-British poet Warsan Shire, featuring passages like, “I bathed in bleach and plugged my menses with pages from the holy book but still coiled deep the need to know, are you cheating on me?”

By the time the album’s third song, Don’t Hurt Yourself, a collaboration with Jack White, begins with the words, “Who the f___ do you think I am? You ain’t married to no average bitch, boy, You can watch my fat ass twist, boy, as I bounce to the next d___ boy,” it becomes clear to even the most oblivious and dunderheaded audience member what’s happening here.

In 2014, gossip site TMZ leaked security camera footage of Jay-Z being punched slapped and kicked by Solange Knowles while Beyoncé stood calmly by, acting like the fracas wasn’t happening. Lemonade is Beyoncé’s version of those punches, slaps and kicks.

Seven directors, including her most frequent collaborator, Jonas Akerlund, Mark Romanek and Formation director Melina Matsoukas, capture the singer by turns vengeful, scornful, profane (Beyoncé doesn’t just drop F-bombs, she carpet-bombs them), broken, despairing and spiritual. The object of her ire appears in flashback nuzzling her neck and caressing her ankles in the piano ballad Sandcastles, but by the time the song ends, she’s alone and wiping away tears.

The political themes of Formation that so offended the New Orleans Police Department are very much in evidence throughout Lemonade. The N.O.P.D gets a literal visual beating as Beyoncé takes a baseball bat to one of their security cameras.

“Beyoncé doesn’t just drop F-bombs, she carpet-bombs them”

The aforementioned Don’t Hurt Yourself pauses mid-song for a Malcolm X quote: “The most disrespected person in America is the black woman. The most unprotected person is America is the black woman. The most neglected person in America is the black woman.”

Among the film’s background cast of predominantly black women, sharp-eyed observers should be able to point out Blue Ivy, a twerking Serena Williams and the mothers of Trayvon Martin and Michael Brown holding pictures of their slain sons. Beyoncé’s own mother, Tina Knowles, also makes an appearance.

After almost an hour of rage and recriminations, footage of Jay Z's grandmother Hattie at her 90th birthday, reflecting on her life and declaring “I was given lemons and I made lemonade” leads to a final poem titled Redemption and a montage of Beyoncé and Jay-Z at their wedding, on honeymoon and at the birth of their daughter. Don’t blow that second chance, Shaun Carter!

Lemonade is by far Beyoncé’s strongest album. It features guest appearances by Kendrick Lamar and The Weekend. It samples Led Zeppelin, Animal Collective and The Beat’s version of Can’t Get Used To Losing You. There’s even a country song. Over the past few years, we’ve grown accustomed to Taylor Swift settling scores with Harry Styles, John Mayer and Katy Perry. But that’s just kid’s stuff. With Lemonade, Beyoncé proves there’s a thin line between love and hate.

http://www.telegraph.co.uk/music/what-to-listen-to/lemonade-is-beyonc-at-her-most-profane-political-and-personal/

 

 

 

 

[Matangi]

Freedom >>>>>>

[Mickey']

A chaud après une première écoute (mon avis va bien évidemment évoluer, mais j'aime bien laisser une trace de la première écoute):

 

L'album est correct et agréable, mais beaucoup trop inégal. On sent du travail et beaucoup d'inspiration sur certaines pistes (Don't Hurt Yourself, 6 Inch) mais d'autres pistes sont beaucoup trop paresseuses et médiocres (Hold Up, Formation) pour que l'ensemble soit bon.

J'adore les pistes un peu épurées, sensuelles où elle harmonise beaucoup comme Pray For Catch Up ou Love Drought: comme d'habitude Beyoncé excelle dans les pistes où sa voix est dans la sensualité, à la manière de Dangerously In Love et Beyoncé qui sont toujours, à ce jour, ses deux meilleurs albums.

Hold Up aurait pu figurer sur un album de Kat Deluna ou en bonus track du dernier album de Rihanna, Sorry et Forward sont sans intérêt. Daddy Lessons et Sandcastles sont mignonnes, sans être à se taper le cul par terre. Plus du niveau d'une bonus track qu'autre chose.

Freedom est une piste que j'apprécierai plus avec le temps, elle a un bon potentiel ; All Night clôture à la perfection cet album. Oui car Formation en ending track, merci mais non merci, on se passera de cette bouse indigne d'une chanteuse comme Beyoncé.

 

C'est un album du niveau de 4 : de bonnes idées, de bonnes pistes dans l'ensemble, mais dans un ensemble brouillon et décevant à cause de certaines pistes trop anecdotiques.

 

13 / 20

 

Pray For Catch Up: 16 / 20

Hold Up: 06 / 20

Don't Hurt Yourself 15 / 20

Sorry 04 / 20

6 Inch 15 / 20

Daddy Lessons 11 / 20

Love Drought 17 / 20

Sandcastles 12 / 20

Forward: no comment

Freedom:13,5 / 20

All Night 15 / 20

Formation: 02 / 20

[Glory]

....................................

Même chez janet jackson il y a bien plus de contenu, de musicalité dans le dernier album.

.............................

 

Je sais que tu aimes te répéter et poster le même avis 30 fois. Mais cette phrase est trop mignonne pour qu'elle soit noyée dans le reste .

 

 

Ah ! Et il n y a pas sur ce forum une personne qui ramène les pop star des 80/90 à chaque fois qu'on parle de beyoncé autant que toi.

 

[Aerial]

J'aime beaucoup l'album. Moins hypnotisant que BEYONCE, mais fera-t-elle mieux un jour ?

 

J'aime absolument tout. Mais Freedom, Don't hurt yourself et Sandcastles ont mes préférences.

[wayz]

Et j'ai envie de rire quand je vois que c'est du même niveau que les grands classiques des années 80 ou 90.

 

Et moi quand je vois Bee et d'autres se faire défoncer à longueur de topic par des gens qui mettent des Carey, Madonna ou Houston dans le même sac que des MJ, Bush, Prince ou Bowie j'en pisse... de rire.

Comme si ces meufs étaient musicalement d'un autres niveau que les chanteuses actuelles.

Redescendez, elles ne sont rien d'autre que des vendeuses de soupe pour les masses, au même titre qu'une Beyoncé.

C'est comme quand on lit que Beyoncé ne serait pas une Légende mais que Lionel Richie ou Donna Summer en sont. Aie aie aie quoi. Mais passons, chacun sa perception.

[Mickey']

Et moi quand je vois Bee et d'autres se faire défoncer à longueur de topic par des gens qui mettent des Carey, Madonna ou Houston dans le même sac que des MJ, Bush, Prince ou Bowie j'en pisse... de rire.

Comme si ces meufs étaient musicalement d'un autres niveau que les chanteuses actuelles.

Redescendez, elles ne sont rien d'autre que des vendeuses de soupe pour les masses, au même titre qu'une Beyoncé.

 

Ptdrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr

Bye merci d'être passé

 

[B.B Homemaker]

Pas touche à Mimi par contre.