On l’appelle, à tort, la chanteuse à bobos.

On aimerait la faire passer pour inaccessible parce qu’on la jalouse.

On la jalouse car elle est libre et unique.

Tout juste ose-t-on la comparer à Björk puisqu’elles partagent la même affection pour les bruits de bouche, mais il sera impossible sans faire preuve d’une mauvaise foi intersidérale de prétendre que Camille s’inscrit dans une mouvance, copie quiconque ou s’inspire de façon transparente des travaux musicaux qui ont bercé son enfance.

Si Le sac des filles avait déçu mais tenu de belles promesses en 2002, si Le fil avait séduit les foules en 2005, bien que prisonnier de son concept, Music Hole voit enfin en 2008 son interprète toute d’orange vêtue exploser de toute sa douce folie et ses origines musicales aussi diverses que parfaitement phagocytées, au moyen d’une collection de 11 chansons irréprochables qui ne trouvent leur homogénéité que dans le génie de leur génitrice.

Camille peut tout faire, tout simuler, tout mixer avec bonheur : le beatbox et les envolées de soprano se tutoient sans heurts (Home is where it hurts), le R&B fait coucou au disco le temps d’un titre martien (Money Note), les bruitages animaliers épousent un chant anglophone interprété façon vieux Paris (l’hallucinant Cats & Dogs), les paroles les plus absurdes se fondent dans un environnement sonore tant barré que rassurant car artisanal.

In fine, Music Hole est une boîte de chocolats sans date de péremption dans laquelle on viendra piocher de temps à autre, dont on ne se gavera pas plusieurs jours d’affilée mais qu’on gardera toujours dans un coin bien en vue de sa discothèque.
Si porter son amour vers de brillants opus fait de nous des bobos, alors assumons-nous comme tels et gargarisons-nous en chœur. En chœur gospel de préférence.

Rédigé par Spencer